唐朝美妆拍摄技巧研究,唐朝美妆拍摄技巧研究

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝美妆拍摄技巧研究的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐朝美妆拍摄技巧研究的解答，让我们一起看看吧。

1. 怎样画《武媚娘传奇》中那种看着不太厚又很好看的妆？
2. 真实杨贵妃身材修长，体态轻盈，为何会成为胖女人？
3. 古代女子用什么化妆？

怎样画《武媚娘***》中那种看着不太厚又很好看的妆？

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谢邀！

武媚娘可以说是一个***女子，她也是中国唯一一个女皇帝，可以说是非常不寻常，而她的美貌和才华都是可以相媲美的，毕竟是选秀进宫，可谓是才子佳人。大家是不是看电视剧特别是看武媚娘的妆容，都惊了？虽然妆容很重，但是却出奇的好看。那是怎么化出来的呢？

1.YSL13方管

这是媚娘专用口红，正橘色，在唐朝那个华丽的时代，这个颜色的口红真的很适合媚娘，无不体现出她皇后身份的高贵，丝绸质地很饱满上色也是很持久，就是有点小粘杯。

看着不太厚有几个关键点，比如说，首先颜色要和肤色贴合，比如这张，显然就是选了太白的粉底液，这个面具感就出来了。

选对色号显然是很关键，那么在商场买底妆产品的时候，喵酱不是太建议去识别自己的肤色冷暖，研究那么多不如直接试有用，在试底妆的时候，可以试在侧边脖子与脸颊交接处和胸口两部位。因为最自然的底妆并不是跟脸部肌肤颜色一样，而是让你的皮肤颜色过度自然，才能避免化完妆总像是戴面具的问题。

然后我们接下里说说上妆的手法，你可能会找到一个适合你肤色粉底液，但是你会发现真正使用的时候会有各种各样的问题，比如说皮肤太干起皮啦，上了妆之后会有因为毛孔问题显得底妆颗粒感很重啦，喵酱以前也会有这样的问题。

喵酱最开始尝试气垫的时候，发现这个产品能很好地解决喵酱这个困扰。

再后来，接触了美妆蛋，发现也一样非常贴服。即使是用的粉底霜，搭配着这个美妆蛋效果也是杠杠滴贴服。

用的时候一定要注意，美妆蛋要泡水。

其次，在上妆的时候要注意用所谓的满天星手法，这个也是很多美妆博主会用的一个手法，就是将粉底液点涂在脸上，点点就像满天星一样，接下来用吸了水的美妆蛋以拍打式来将这些粉底液推开。

真实杨贵妃身材修长，体态轻盈，为何会成为胖女人？

虽然有个词语叫做“环肥燕瘦”，但《长恨歌》中对于杨贵妃体态的描绘也有一句“侍儿扶起娇无力”。大多数人都认为唐玄宗的杨贵妃是个十足的胖美人，然而实际上唐朝人从没说过杨贵妃胖，这种误会都是五代两宋之后才开始的。

唐朝所谓“以胖为美”并不准确，杨贵妃也不是个胖子：

• 第一，盛唐以丰腴为美，而不是胖；
  
• 第二，唐朝不同时期审美不尽相同，杨贵妃身处盛世，影响了人们的判断；
  
• 第三，杨贵妃“胖”的论断出现于以瘦为美的宋朝。

说起唐朝的女子，很多人想都不想就会说是“以胖为美”。然而实际上，唐朝前期、中期与后期的审美都是不同的。在唐朝前期，仍旧以体态轻盈身形削瘦为美，从高祖朝、太宗朝、高宗朝等时期的唐朝画作中，女子的形象可以很明显看出。

比如著名的《步辇图》中，围绕在太宗李世民身边的宫女们，一个个也都是体态婀娜轻巧玲珑的样子。

进入高宗朝后期，尤其经过武则天之后，唐朝逐渐进入盛世，当时唐朝实力强大经济繁荣，似乎所有的东西都以“大”为主，显示出一股***盛世的气象——玄宗朝的***盛世时期，唐朝国力达到了顶峰。

当然，这个时候唐朝的审美观念与初唐的确有很大的不同，女子们追求丰腴之姿，也显示了当时的丰饶富足。杨贵妃生活在这样的时代，难免让人会对其形象进行各种联想。

但丰腴和肥胖，从来都不是相同的概念，但是在我们看来优雅委婉的古人，应该不会用“肥胖”这样形容词，以为丰腴就是胖。

今人并没有见过杨贵妃，甚至马嵬坡之变后杨贵妃下落如何都尘埃未定，对于杨贵妃的形象都只能从当时的各种文学作品与美术作品中寻找一些蛛丝马迹。

实际上，唐朝时期杜甫等人对杨贵妃的各种描述中，杨贵妃都只是体态丰腴甚至窈窕的美人，该有肉的地方有肉，该瘦的地方就瘦。至于后世对于杨贵妃是个胖美人的说法，都是从五代两宋时期开始的。然而尴尬的是那时候的人压根儿就没见过杨贵妃。

尤其众所周知，两宋以清瘦为美，相对于当时的审美观念，丰腴美人杨贵妃的确是有点胖了，结果这种说法也就流传下来，把杨贵妃的形象给完全固定住了。

同时，喜欢汉服的朋友对于唐朝最流行的服饰襦裙并不陌生，这种汉服的款式有个特点，一般来说也的确是需要比较丰满的体型才能穿得好看，这也是唐朝仕女图中的主要形象。

环肥燕瘦，其中“环肥”就是杨玉环，而“燕瘦”指的就是能作掌上舞的赵飞燕。赵飞燕的“瘦”是人尽皆知的，不超过80斤的大长腿，即使在今天看来也是“瘦”的非常。但杨玉环真的有“印象中”那么肥么？

关于唐朝所留下来的诗篇中涉及杨玉环的不少，但大多是形容她的美，而不是她的身材。关于杨贵妃的身材，虽有提及，但都是一笔带过。

杜甫的《丽人行》：态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

在杜甫看来，杨玉环是一个身材匀称，不胖瘦，肤白貌美的女子。

安史之乱之后的白居易《长恨歌》中也有写道：

芙蓉如面柳如眉~侍儿扶起娇无力~太液芙蓉未央柳，看着这三句话，怎么也不能和一个大胖子联想起来。所有句子中充满了纤细娇弱的范儿，跟当今主流的审美比较契合。

五代人和宋人所修的《新唐书》和《旧唐书》的“杨贵妃传”中也只是用“姿色冠代”“资质丰艳”等语焉不详的词汇来描绘，难道“丰”就是指大胖子么？

而唐玄宗为太子选妃时也明确提出需要合“细长洁白”，和前朝审美一致，就是今天所说的“白高美”，唐玄宗的爱好可见一斑，既然如此，那么能歌善舞的杨玉环根本不可能是一个200斤的大胖子。

古代女子用什么化妆？

古代女子的化妆品也分平民级和贵妇级，简单从底妆和面饰两点来看。

1、材料

铅粉——从商周时期，女子就已经逐渐开始通过敷粉来使自己的皮肤看上去洁白细腻了。当时最常见的就是铅粉，洁白如雪、质地细腻，又被叫做铅华。例如北宋晏几道在《浣溪沙》一词中写道：“闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。”

但是众所周知，铅是有毒的金属，使用时间一长反而会使得脸色青黑，所以渐渐的在脂粉中的含量越来越少。

米粉——为了减弱铅粉的毒性，智慧的人们又发明了米粉，质地同样洁白细腻，但是附着力却无法和铅粉相比，所以为了增加粉的附着力，依然会在米粉中添加少量铅粉。

珍珠粉——这在当时并不是普通人可以用的起的东西，多见于贵族妇女的妆奁之中。将就的还会用花来熏香，并且增加了爽身[_a***_]的功效，使用时为了增加珍珠粉的附着力，通常会在里面调和蜜或者油。

相较于现代女子种类繁多的化妆单品，古代女子可选择的东西就太少了。（欢迎关注“美聊斋”微信公众平台）但她们还是用天然的植物、动物油脂、香料等创造出了一系列的化妆品，来满足她们爱美的那颗心，“浓妆淡抹”从古至今就是女子的爱好。

从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、画眉及胭脂，而“脂泽粉黛”一词，最早出现于《韩非子· 显学篇》，也就是说早在2200多年前，就有了化妆品这个概念。古代女子的化妆步骤一般分为这几步：傅粉——脂粉——黛眉——额黄（或贴花钿）——面靥（或点痣）——斜红——唇脂，接下来就依次来说一说究竟该怎么做？（欢迎关注“美聊斋”微信公众平台，加微信meiliaozhai）

傅粉，是用米研碎制成的粉状物，也被称作米粉，还有一种是用白铅化成糊状的面脂，又叫“铅华”或“铅粉”的，两种粉状物都是用来敷面的，为的就是让皮肤保持白皙，古代崇尚“一白遮三丑”，为此不惜使用含铅的有毒物质，危害健康。但这在古代是一种非常普遍的化妆方式，据唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂粉费，竟高达百万两！（欢迎关注“美聊斋”微信公众平台，加微信meiliaozhai）

脂粉，就相当于现代的腮红，往往集中在两腮，多呈红色。实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之时被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后，即成鲜艳的红色染料。

黛眉，也就是画眉，这恐怕是从古至今女子最流行的一种化妆方法。特别是在盛唐时期，女子画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。（欢迎关注“美聊斋”微信公众平台，加微信meiliaozhai）

额黄（或贴花钿），额黄和花钿有异曲同工之妙，区别就是额黄是画的，而花钿是贴的，都是在眉间和脸上的一种小装饰。额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色，南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成***，渐成风习。贴花钿成风是在唐朝，古时候做花钿的材料十分丰富，有用金箔剪裁成的，还有用纸、鱼鳞、茶油花饼做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用来做花钿！花钿的颜色有红、绿、黄等，《木兰辞》中就有一句“对镜贴花黄”，花钿的形状除梅花状外，还有各式小鸟、小鱼、小鸭等，十分美妙新颖。（欢迎关注“美聊斋”微信公众平台，加微信meiliaozhai）

到此，以上就是小编对于唐朝美妆拍摄技巧研究的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝美妆拍摄技巧研究的3点解答对大家有用。